Leni Riefenstahl
Enviado el  Su nombre completo era Berta Helene Amalie Riefenstahl
Nació el 22 de agosto de 1902 y falleció el 8 de septiembre de 2003
Actriz y cineasta alemana, célebre por sus producciones propagandísticas durante la Alemania nazi y por sus innovaciones técnicas y estilísticas en el cine.
Hija de un empresario de industria de la calefacción, Riefenstahl nació en Berlín, siendo la primogenita de dos hijos. Desde su infancia demostró interés en la pintura. Comenzó su carrera artística como bailarina, contra la opinión de su padre, que tenía una opinión pésima del mundo de lso espectáculos. Curiosamente, empezó a formarse como bailarina a los dievcinueve años, en vez de a los seis, que era lo habitual, con lo que todo elmundo le pronosticó un estruendoso fracaso.
No obstante,a los 21 años logró debutar como solista en Munich en 1923, con un clamoroso éxito. Su maestra había sido la bailarina rusa Eugenie Eduardova. El éciro fue tan grande que la contrataron ese mismo año para actuar como solista en Berlín, para interpretar la comoposición "Eros, Fuego, entrega y redención". El famoso Max Reinhardt la contrató para actuar en el Deutsches Theater, cumbre del bile del momento, y organizó una gira por toda Europa que la llevó de çéxitoe n éxito durante dos años, hasta que en una actuación en Praga sufrió una grave lesiónde rodilla que le hizo suspender su periplo y a la postre abandonar el baile.
Mientras convalecía de esta lesión se inrteresó pro el cine y conoció al doctor Arnold Franck, geólogo y precursor del cine de montaña, que se entusiasmó con ella y le sugirió que participase como actriz en una de sus plículas, pero entonces ella estaba con muletas y ni se podía planetarr siquiera subir a lo Alpes.
No osbtante, fue a las montañas y participói en el rodaje, pero durante la película volció a lesionarse, y algunos otros actores resultaron heridos en un estrepitoso accidente. meintras tanto, los hgielos se fundóian y la película avanzaba hacia el más terrible desastres. La UFA, que financiaba el proyecto, llamó a capítulo al director, el doctor Franck,b y Leni, mientras tanto, filmó 600 metros de película por su cuenta con lo que había aporendido en el rodaje y con ellos, contra todo pronóstico, salvó la película.
Llegó, pues, a la dirección dede cine por casualidad e impulsada pro la nbecesidad más perentoria, pues en aquellla época nunca se hubiese confiado la direcciónd e una película a una mujer.
A psartir de este momento participó como acttriz en muchas otras películas, hasta que en 1931 dirigió La luz azul (Das Blau Licht), una película que le valió la medalla de plata en el festival de Venecia y que estuvo 16 meses en cartel en Londres y 14 en París.
En ese mismo año escuchó a Adolf Hitler en un mitin y se mostró entusuasmada con la coreografía de los mítines nazis y con el entusuasmo de Hitler, al que quiso conocer personalmente. A Hitler, siempre aficionado a las chicas guapas, le pareció una idea excelente y ahí emnpezó una amistad y una colaboración de las que ninbguno de los dos llegó a renegar nunca completamente.
A través de Rudolf Hess, Hitler le ofreció filmar la concentración del Partido Nazi en el Campo Zeppelin de Nuremberg en 1933 ya que el dictador se había quedado muy impresionado con el primer trabajo de Leni como directora cinematográfica con Das Blaue Licht (La Luz Azul, 1932) . Riefenstahl aceptó la propuesta y realizó lo que hoy se conoce como "La Trilogía de Nuremberg", formada por:
Der Sieg des Glaubens (Victoria de Fe, 1933)
Triumph des Willens (El triunfo de la voluntad, 1934)
Unsere Wehrmacht (Día de Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas, 1935)
"La Trilogía de Nuremberg" de Riefenstahl es uno de los documentales político-propagandísticos más efectivos jamás filmado.
Su siguiente obra importante como directora fue el megadocumental de más de cuatro horas de duración Olympia (Parte I Festival de las Naciones y Parte II Festival de la belleza, 1938), en la que filmó los Juegos Olímpicos de Berlín 1936, conocidos como las "Olimpiadas de Hitler". Verdadero hito cinematográfico ya que nunca antes se habían filmado unos JJ.OO. Sobre este film pesa la controversia de ser también un trabajo propagandistico a favor del régimen nazi, debido a su alto contenido político. Aunque cabe destacar los avances técnicos y de producción utilizados por Riefenstahl en estos trabajos, siendo pionera en la utilización de medios y formas de rodaje y post produción muy recurrentes hoy día en las producciones audiovisuales, pero indudablemente innovadoras en la época.
Leni, trabajadora incansable colaboró en algunos aspectos con Albert Speer, cuando era uno de los arquitectos en el régimen nazi, en la creación de la famosa Catedral de luz.
Si bien Leni Riefenstahl posteriormente arguyó ser simpatizante de Hitler en sus inicios, progresivamente fue distanciándose de la figura del gobernante. Negó haber sido además amante de Hitler, era amiga de Rudolf Hess y amiga personal de Albert Speer y se estableció una profunda animadversión mutua con Joseph Goebbels. En 1938, Leni Riefenstahl se casó con un oficial de la Wehrmacht llamado Peter Jacob. Durante la guerra, perdió a su hermano en el frente ruso. Su padre moriría el 20 de julio de 1944 afectado por un cáncer, el mismo día del atentado contra Hitler.
Poseedora de una figura y belleza excepcional, su figura fue tipificada y caricaturizada como el tipo de mujer fatal del régimen nazi en muchas cintas de dibujos animados y filmaciones norteamericanas (véase el film de Steven Spielberg: Indiana Jones y la última cruzada), cosa que ella rechazaba.
Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, Leni Riefenstahl tuvo problemas en su vida privada, su matrimonio fracasó y además el gobierno francés se empeñó en enjuiciarla. Riefenstahl rechazó estar vinculada con el régimen Nazi, aduciendo que sus filmes y trabajos sólo fueron producto de cualquier servicio profesional contratado y que ella cumplió de acuerdo a las directivas nazis (ver Joseph Goebbels, ministro de propaganda de Hitler), y no haciendo una apología de convicciones personales.
Sin embargo, estas apologías aún son objeto de controversia debido al alto grado de vinculación que tuvo con los altos círculos nazis y es un hecho de que ella nunca pudo desprenderse del estigma del Nazismo. También se la señaló como amante de Hitler, hecho que ella negó, limitándose a reconocer que el líder alemán la pretendió en alguna ocasión sin que ella aceptase. Más tarde rechazó los horrores del nazismo.
Finalmente en 1948, fue eximida de culpabilidad; no obstante, se le confiscaron todos sus bienes.
A partir de la década de 1950, Riefenstahl inició una nueva y estimulante etapa profesional, esta vez como fotógrafa. A finales de la década siguiente produjo una detallada y bella documentación fotográfica sobre un pueblo africano, los Nuba, y en años posteriores realizó varias producciones sobre la vida submarina. Su estilo fue imitado por varios fotografos de revistas de gran tirada.
Aun en su senectud, Leni desarrolló una gran actividad en pro de su arte, llegando a sufrir accidentes que le dejaron con problemas dorsales. Su culto al cuerpo en forma de imágenes fotográficas y filmadas, sirvió a sus críticos para indicar sus evocaciones de la ideología nazi. En la última etapa de su vida profesional, prefirió eliminar de sus imágenes al ser humano. Desde mediados de los años setenta comenzó a fotografiar arrecifes de coral, un tema que incluso le permitió filmar una última película, ya absolutamente vaciada de contenido, Impresiones bajo el agua, que realizó con 97 años y presentó en el 2000, ya con 100 años. Aprendió submarinismo a los 72 años y con más de 90 siguió lanzándose en paracaídas.
Su vida fue plena en vivencias y amor al arte fotográfico el cual constituye su más preciado legado.
Riefenstahl falleció a los 101 años en su casa de Poecking, a bordo del «Starnberger See», en Baviera. La cineasta, que padecía cáncer y problemas dorsales, falleció mientras dormía, tras un progresivo deterioro de su salud.
Filmografía - Tragödie im Hause Habsburg (1924)
- Heilige Berg, Der (1926)
- Wege zu Kraft und Schönheit — Ein Film über moderne Körperkultur (1926)
- Große Sprung, Der (1927)
- Schicksal derer von Habsburg, Das (1928)
- Weiße Hölle vom Piz Palü, Die (1929)
- Stürme über dem Mont Blanc (1930)
- Weiße Rausch — Neue Wunder des Schneeschuhs, Der (1931)
- Blaue Licht, Das (La luz azul,1932)
- S.O.S. Eisberg (1933)
- Der Sieg des Glaubens (Victoria de Fe, 1933)
- Triumph des Willens (El triunfo de la voluntad, 1934)
- Unsere Wehrmacht (Día de Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas, 1935)
- Olympia (Parte I Festival de las Naciones y Parte II Festival de la belleza, 1938)
- Tiefland (1954)
- Impressionen unter Wasser (Impresiones bajo el agua, 2002)
Obra fotográfica
The Last of the Nuba. Harper, Nueva York, (1974). - The People of Kau. Harper, Nueva York, (1976).
Este art´culo es una amnpliación del que aperece en la versión española de Wikipedia
Tema: Cultura y otros
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